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名家贺岁 大家风采 ▏星报画报年度点将一一丁力

发布时间:2019-06-08 15:17 来源:未知 编辑:admin

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  原题目:名家贺岁 大师风度 ▏星报、画报年度点将逐个丁力

  星报、画报年度星报、画报年度点将——丁力

  丁力,生于合肥,本籍宿州。现任安徽省美术家协会副主席、安徽文学艺术院副院长、安徽省文联委员、中国美术家协会会员、安徽大学兼职传授,1999年被评定为高级职称。专业主攻中国画山川创作,兼作国画花鸟、人物等,山川画重视章法上的真假、疏密、繁简的同一,用笔苍劲无力,行笔严谨,线条灵动;落墨干湿交融,疏淡清逸,气韵华滋;追求温润高古,浑然天成的山川意境。偶作花鸟亦奇崛有致,推陈出新,脱节了古典水墨适意的保守囿境,别成心趣。多有作品入选国度级美展、国际交换展并获奖。

  点未来由: 他勤学不倦,以书法入画,强调书写性;又以笔主墨,重视阐扬水墨结果。他踏遍安徽大地,写生作品分发着原生态的浓重糊口气味,洋溢着淮河文化的雄浑阳刚之美,也弥漫着画家的不尽感情思路。

  精进翰墨追前贤 妙得气韵润丘壑

  ——丁力近期山川画艺术品鉴

  在我的视野中,丁力属于固执勤恳,默默耕作,不肆宣扬一类的画家。丁力绘画主攻山川,兼及花鸟,数十年笔耕不辍,不竭有新面孔作品问世。我关心丁力绘画已有多年,常常见其新作,城市细心抚玩,等候看到更有个性气概的精品佳构。

  丁力的近期山川画,给人以新的气概面孔,给人以新的视觉观感和审美感触感染。丁力笔下的山川,多为徽山徽水,或大幅全景式,宏阔雄峻中见壮美;或小幅边角式,奇崛艰深中见秀美;或皖江胜境,春山秋水,浑朴华滋;或淮优势景,朝晖暮雨,混茫含蓄。细心赏析,其画总体属于适意一路,笔法刚健自在,线条遒劲而灵动;墨气畅达淋漓,墨彩沉厚而丰硕;丘壑形成自若,不拘成规而多有变化;气韵于翰墨形式中浮现,在丘壑形成中洋溢。清代画家龚贤论画说:“画家四要:笔法、墨气、丘壑、气韵。先言笔法,再论墨气,更讲丘壑,气韵不成说,三者得而气韵生矣。笔法要古,笔气要厚,丘壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,丘壑要奇,气韵要雅。气韵犹言品格也。”以此概念来赏析批评丁力近期山川画,其在笔法、墨气、丘壑、气韵诸方面都勤奋精进,分歧流俗,景象形象不凡。

  《静淡云鹤去》

  现现代安徽的画家多受新安画派启迪和黄宾虹影响,丁力亦不破例。黄宾虹总结新安画派艺术经验,最主要的一条是“师前人兼师造化”。丁力较着受其影响。持久以来,他进修新安前辈大师,特别是潜心进修黄宾虹,对峙翰墨精进,重视身手涵养,持恒不辍。在他的山川画中,能够看到黄宾虹的影响:以书法入画,强调书写性,以变化自在的线条点划来构形造象,以条理丰硕的水墨皴染来陪衬情况;以笔主墨,墨中有笔,以笔带墨,墨中见笔,翰墨理路清晰而又意象浑融;重视阐扬水墨结果,浓淡枯湿,厚薄焦润,“干裂秋风,润泽春雨”。特别那峰岳山峦,多浑朴幽静,多用浓墨焦墨,暗淡中通明亮,充分中见虚灵,给人一种真假相生、意远境深之感。丁力以黄宾虹“五笔”(平、圆、留、重、变)“七墨”(浓、淡、泼、破、渍、焦、宿)理路为根基,博采古今新安诸家,择善而从,滋养自我,熔铸新的画风画艺。丁力师古而不泥,不照搬照抄前人前贤,进修宾虹既倾慕竭力,又有自家心得,难能宝贵。

  丁力山川画风貌富于变化,不囿程式,不拘定格,像前人又不像前人,似宾虹又不似宾虹,这是“师前人兼师造化”的结晶。他近期作品可分为两品种型,一类是所谓“创作”,一类是所谓“写生”。先说其“创作”。这类作品往往是以前人翰墨写胸中丘壑,以宾虹笔意状天然造化,那山那水已不是纯粹写实的、具象的物象呈现,而是适意化、情致化的意象营建;那画面形成中含蓄着天然气味,而那翰墨节拍中流淌着山川清音。譬如《春水一江明》《空山新雨后》即是代表,其翰墨酣畅而节拍自在,意境幽远而空灵,给人以高古而清爽的审美感触感染。丁力的山川中还有一种“静气”,如《幽山寻隐》的“寂静”, 《水抱孤村远》的“远静”,《闲品清茗卧看山》的“闲静”,《水阁观秋》的“平静”,《静淡云鹤趣》的“淡静”,《禅林雅座》的“禅静”等等。与“静”相联系的是“闲”,他笔下有“闲趣”“闲窗”“闲亭”“溪山共闲”以至“溪山供我闲”。静气生闲情,静中见闲,闲中寓静。这里特拎出“静”“闲”二字,以诠其画,以观其人。丁力深处闹境,却闹中取静;他也属忙人,却忙里偷闲。对于他,闹和忙都是一种外在使然,静与闲则是一种内在取向,静闲是对闹忙的超越,更是对急躁风尚的背离。丁力力扫浮尘,沉潜天然,澄怀味象,静观山川,静悟画道,实乃不易,画艺猛进也实属必然。

  《寒林雅坐》

  再说丁力的“写生”。丁力的写生兼及皖南、皖江、淮上,包罗山川名胜、人文景观、乡土风俗。他出生于淮北,对淮优势土着土偶情别有感悟、别有洞察与奇特表示。出格是2015年,他深切太和整整一年,特地写生,画稿丰盈。那里的大地田野、汗青遗址、风气风俗,那里的村落气象、道路沟渠、农家院落、麦田菜地、牲口家禽,连同柴堆、草垛、耕具、泥泞之路、荒败之塘等等,都被他尽收眼底,诉诸笔下。他试图寻找和唤回一种久违了的天然朴实,疏远了的新鲜活泼,淡忘了的真情抒写。他凭仗结实的速写功底,也依傍熟练的翰墨技巧,将纯粹的直觉的视觉观感,也将最后的新鲜的心灵律动诉诸笔端,呈现纸上。他的写生有面临风光的“对写”,也有目识心记的“忆写”。他的写生有选择,有选择,有详有略,有实有虚,故为另一种形式之创作。在他的写生拾掇稿中,我们分明看到:他原有的保守翰墨影响了、提拔了他的写生质量,而其写生又添加了其翰墨的新鲜、活泼和丰硕性。他按照“淮北系列”“太和系列”写生拾掇出的一批作品,分发着原生态的浓重糊口气味,洋溢着淮河文化的雄浑阳刚之美,也弥漫着画家的不尽感情思路,看后出格使人打动而难以忘怀。

  《暖暖的风》皖北农村写生( 初冬的皖北平原,一场瑞雪,银装素裹,绿油油的“地毯”变成了纯洁的缦纱。空气清爽了!阳光也变的非分特别的温暖。冬天来了,春天还会远吗?)

  《老舍新绿》皖北农村写生(虽是残墙败瓦,但却绿意盎然,协调瑞祥。老屋顶上的电视领受器,掩不住仆人对精力糊口的追求。)

  丁力山川画得益于师法天然,但又不是摹写天然,而是“化景物为情思,诉翰墨以衷肠”,因而其画有温度、见脾气、传染人。唐代画家王璪论画说:“外师造化,中得心源”。能够说,丁力的绘画是“师造化”的结晶,也是“得心源”的见证。这是持久深切糊口,并不竭进修思索,持恒涵养积淀的成果。由于,“心源”不独来自先天分赋,更来自后天涵养。

  当然,丁力刚过知天命之年,前面艺术之路漫长,糊口学养尚须深化,翰墨精进任重道远。相信他此后会有更多精品佳构问世。我们等候着。

  2016年9月9日 于庐州半塘轩

  (陈祥明,安徽省美学学会会长,安徽省美术理论研究会常务副会长,中国文艺评论家协会会员)前往搜狐,查看更多

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